從一個普通舞蹈演員到最著名的“白毛女”，石鐘琴自稱“很幸運”，此言不虛。

　　1965年，與《白毛女》劇本同齡的石鐘琴正就讀于上海舞蹈學校，參演了本校創(chuàng)作的芭蕾舞劇《白毛女》。

　　在那個“革.命年代”，一個演員能否成為主角，首先要看的是家庭成分，因此，石鐘琴盡管長得漂亮、舞蹈技巧突出，但由于她是資產(chǎn)階級出身，根不正，苗不紅，所以只能在舞臺上跑龍?zhí)�，跳一些群眾場面，比如跳紅纓搶等。

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　　石鐘琴的機會來得很偶然，卻又與時代的歷史大背景密切相關。當時，文藝界排演改編或新編現(xiàn)代戲已成一種政治風尚，北京的舞蹈學校正在把《紅色娘子軍》搬上芭蕾舞臺，上海自然也不能落于人后，于是醞釀排演芭蕾版的《白毛女》，并根據(jù)文藝要為政治服務的創(chuàng)造方針，

　　對“白毛女”進行“精加工”，比如聽取碼頭工人意見，用舞蹈形式專門設計了楊白勞拿起扁擔三次奮力追打惡霸地主黃世仁，最后終因體力不支后被打死的情節(jié)；比如還設計了白毛女舞臺形象的“四變”，隨著年代跨越，頭發(fā)慢慢變灰變白。

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　　結果，石鐘琴被選為四變中的一變，在舞臺上單獨了出現(xiàn)了“一分鐘多一點”。

　　后來，周恩來和陳毅在看了這部新排演的芭蕾舞版《白毛女》后，高度評價了“四變”。周總理笑稱:“上�？蓯�，勇于創(chuàng)造。”陳毅則說:“在芭蕾舞中加伴唱，還有白毛女的四變，都有創(chuàng)造性，我看三場、四場再加加工，它可以揚名世界嘛！”

　　演完了“四變”，就有了獨舞，石鐘琴的演出機會越來越多。文革開始以后，白毛女原來的第一主演（A角）顧俠美因為身體原因不想再跳了，而B角余慶云一個人跳多場又忙不過來，組織上只好把目光投向了出身不好的石鐘琴，石鐘琴后來回憶說：“1969年，我還在廣交會演出，下午休息在房間里，有造飯派來找我，對我說，現(xiàn)在交給你一個任務，因為種種原因，要叫你跳起來，去排《白毛女》！”

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　　這一跳，從此就把石鐘琴的“整個命運都改變了”，從那時起，石鐘琴就成了“白毛女”。

　　實際上，芭蕾舞劇《白毛女》于1965年第六屆“上海之春”首演后，就引起了全國轟動，并受到周恩來和陳毅的贊賞。此后，周恩來又先后16次觀看了此劇的演出。

　　1967年4月24日晚上，江青陪同毛主席主席第一次觀看了經(jīng)過眾多智慧結晶創(chuàng)作的芭蕾舞劇《白毛女》的演出。演出結束后，毛主席給出了四個字的稱贊：“《白毛女》好。”

　　短短的四個字的褒獎，使劇組的每一位創(chuàng)作人員都興奮不已;同樣也因為這一句話，江青把《白毛女》連同她選中的另外7個現(xiàn)代戲加在一起，列入了第一批樹立起來的所謂“八個樣板戲”之內(nèi)。

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